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在《中国姑娘》这部60年代下半叶的作品中，戈达尔将关注投向了遥远的东方，作为对“文革”的精神呼应，巴黎几个年轻人学习毛泽东语录，沉迷于探讨“革命路线”与“阶级斗争”。 毫不意外，戈达尔这个左派分子能够拍出这样一部左翼电影，尽管依然是常见的跳接与间离、三原色字幕、声画分离、图文拼贴等表现手法，内容却已是彻彻底底的政治电影，讲述政治话语，展开革命叙事 。 艺术并不是现实的反映，而是反映的现实。戈达尔的中国革命，只是想象中的浪漫激情，充满了小布尔乔亚的情调。很大程度上，《中国姑娘》只是戈达尔空谈革命的产物，所谓的“革命”，不过是隔靴搔痒的浅论与雾中看花的朦胧。

这个不需要解释吧，除了那种带总集篇性质的，真的是集集高能，剧情环环相扣，无死角，战斗智燃兼备，是值得反复观看的经典神作，看过这么多动漫，仍然认为钢炼FA是王道热血的No.1。

现今充斥着整个日本影视圈乃至日本社会的中二感…大概是对上个世纪六七十年代的含蓄，质朴，坚韧，严肃的疯狂反扑吧。远山的呼唤…这让人瞬生伤感，又无限依恋的名字。再见，高仓先生，北海道草原上沉默的短工，再见，那个属于开拓时代的日本。

从童年到婚姻，从默默无闻到大红大紫前夕的离世。lovecraft写出了被繁殖出的恐惧，写出了克苏鲁，写出了人类未知空间中一个个怪物，这些可以是一个课题，可以是一种文化，也期待着更多人去填补它

完全可以想象这片当时对中国观众产生的巨大冲击波，就是瞬间把所有国产片都秒成渣渣且从此之后再也不想看国产片的痛心疾首感──表达情感的方式中国观众生活中很熟悉，但中国电影里没有。现在来看，慢镜拍高仓健骑马之类的镜头是有些老套了。有些情境的设置过于理想化，夕阳镜头多了点。另外发现高仓健的魅力，除了人所共知的铁骨硬汉、侠骨仁心外，其人身上还有一种纤尘不染的纯净感，这也算是一种日本特质。3.5