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2023SIFF。你是谁？如何描述自己？是社会身份或内在人格？什么是真实？如何界定标准？是未诉的留白或直言的坦诚？无论是群戏长镜头调度or特写单人镜头演绎 迈克李无疑在以克制且客观的手法做生活侧写。两对身份关系的对照：摄影师与验光师——记录和验证真实 却都带有某种粉饰性。坚强的女儿与脆弱的母亲——寻找和隐瞒真实 却都是对自我的探讨。真实与自我 均需以极大勇气面对。

《黑炮事件》使得黄建新得以从“第五代”一众名导中脱颖而出，借重欧洲尤其是东欧的先锋视听语言，且在中国的社会主义语境中进行本土化改造，诞生出这部极度风格化的黑色幽默讽刺剧。但影片并不止步于官僚体制的辛辣嘲讽，布景荒诞不经的如《雏菊》般的颜色符号物化和象征了人物的性格处境，深入挖掘了知识分子的矛盾特性，也同时完成了导演的“自嘲”。臃肿的政府机构，如党委会的开会场景，以巨大的时钟，洁白狭长的会桌、与会者的着衣等映像形式表现出来。当赵书信来到会场与孑然一身的经理对视时，在正/反打中镜头不断推进，也概括性地表示二人危机的相似性。而当“WD”事故发生时，领导与赵工被景框两旁的门扇挤压在逼仄又闷热的屋内，电风扇与领导的特写交替出现，并以环形摇摄结束段落，恒定的移动速率强调了镜头的主体性，取消了可代入的角色

支线汇集的那一刻，莫里斯线看似游离于主线外（但是非常有趣）的零散日常，水到渠成的成为了人物情绪铺垫，斯波的表现也得以有的放矢。剧作上仍有不得已为之的匠气修剪，但是迈克李似乎也已将现有材料发挥到了最佳状态，不可强求，况且那些看似妙手偶得的精妙细节和人物饱满鲜活的状态，依旧是高水准的呈现。

三星半。风格有点独特的基片，故事三分之一都是嗑药/瘾头时的幻觉，表现风格极端而夸张超现实，感觉电影并非这个故事的绝佳叙述载体，舞台剧也许是它的最终归宿——然而死后都会变成荒川良良的可怖（x）又不太好表达，两难hhhhhhh结尾很暖，在一方掐死另一方时，莫名难过

对比双姝奇遇，同有分段故事集及人际交往中行为观察，此部巴黎的生活放大了爱情/婚姻中的谎言，不甘现实的使动、嫉妒恼怒、自我感动构成欲望中比得到快感更复杂的混合情绪，看故事2的婚外情，不同的公园成了两人意义上的“幽会私人空间”，单纯的婚外情简直是无性自通，真的在追求精神满足追求理想境界，果然是不可忘记开始一段affair的初衷，就不会落入道德评判的枷锁……