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这部片子大家都能看懂，却也都有着不同的感受。导演万玛才旦用最小的视角去表达了当今社会的一些基本矛盾，它关乎宗教、社会与人伦，多方面的碰撞让一件小事不再渺小。不避讳性欲，大胆的面对生命的起源，不再单纯的受某一方面的约束。万物轮回需要探求，也需存有敬畏之心，但万物的多元化造就了这个世界，让人们对世界产生了不同的看法，即使是同枕的夫妻。用慢镜头恍惚的视角表达宗教，长镜头回归现实，这是最真实的万玛才旦，也是一部真实的电影。

耄耋之年历经沧桑仍能如此达观，不谈历史不谈功过，少帅如他所言一生公正，得度余年，最感动的是赵四小姐与少帅的默契，屡次与少帅异口同声，相濡以沫，虽半生囹圄不得帅印，得一人如此，夫复何求。

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这应该是一个典型的麦卡锡主义下诞生的恐怖片，外星豆荚对小镇的不断渗透，人人自危且开始无差别地开始对周遭所有人产生怀疑，即便这个人从头到脚的一切都没有发生变化，但都会让你感觉到他的不同，这就相当于是当时美国人对于赤化的恐惧，担心共产的渗透。所以在主角整段回忆片段中的最后一幕，才会有他对屏幕的呐喊和呼吁，这就像在打破第四堵墙对于当年银幕前观众的喊话一般。而一种开放式的结局让故事停留在这个外星入侵的危机已经正在蔓延到其他城市，可以说在当时，对于电影本身内部的文本和科幻设定可以说是完全没有细节，而更多的是作为一种喊话当下的寓言，具有时代性和特殊意义的恐怖电影

乌鸦嘴。。说的全发生了