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尼古拉斯又一次分裂般的演出

好行为艺术，做爱与撞车。 好大尺度，开始做，结尾做。只有在汽车上的做才能达到高潮。也能让爱天下大同。 异化的现代工业文明让人的性行为也开始异化，非得要创伤和刺激才能激起性欲。 大卫柯南伯格真是牛逼死了，这个创意太厉害了，撞车——做爱——死亡。

苏联电影理论家兼导演爱森斯坦的首部作品。影片用六个章节展示了一场罢工运动的始末。影片中将工人罢工与屠宰场杀牛的镜头组接在一起，是对杂耍蒙太奇的第一次电影实践，堪称经典。各种蒙太奇的多种运用行云流水，极具爱森斯坦的个人特色。对于多线故事的掌控和其蒙太奇理论的运用，极大的提升了电影的戏剧张力。 而群戏之余，独立人物的刻画也很有意思。资本家和工人的极端塑造具有一定的片面性。虽然故事本身受到了阶级意识和主观意识的驱动，但它不失为伟大的艺术作品。

長著一副天使臉蛋的詹姆斯·史派德盡是演些變態詭異的電影，與他的容貌非常不搭。也許他本人的心理確實是有如此性向？ 常常想理解並接受這種特殊偏好，最後還是不得不宣告失敗。

“杂耍蒙太奇宁愿牺牲掉画面的合理性和连续性以及和叙事内容的联系程度也要表现着令人感到震撼，强烈的效果，它希望的是观众能够接受导演所表达的内容，它希望大部分人能看懂它，带着宣教意味，较注重形式；而隐喻蒙太奇则是配合叙事，重在镜头与镜头之间的类比，意图扩大画面的表现力和感染力，隐晦而含蓄得表达作者的思想，而他只希望少数人能看懂，偏于艺术性和个性，较注重内容。”