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三星半。首先是绘画感，从人像到布景都得益于导演本身的绘画才能，为了突出绘画感和布景的实用，这也决定的摄影的景别和运动方式，不乏和黑白电影时代的技法不谋而合，因为戏剧的元素，人物有时的表演状态，比较明显的是走位，都很像是无声电影时代的做法，那时电影和戏剧经常密不可分。故事是有趣的，地府的旅途中来回顾了个人经历的历史，这段历史中戏子不是戏子，士兵不是士兵，人做了自己又好像不是做自己，散落一地，才想起捡起那些真实，史诗算不上，但一段日子也尽善尽美的表达到了，他去拍《繁花》，我相信才有真效果。回归本质，导演的天才画作使得他会架构，也会讲述但唱的故事，他使用油画、色粉、铅笔等等材料将古典绘画的主题层层叠叠的呈现出来，艺术界称他为模拟现实主义，这也成为影片最有效的包装手法。

守住行业剧底线，拔高都市剧上限，工业制作已不输韩国，视听语言革新换代，微观表演精确共情，实现真正意义上的国民破圈层，既能满足台播传统受众对强情节冲突的喜爱，感情线又能吸引到下沉市场年轻受众，做到真正的各取所需，爆款不是偶然。

1、跟想象中的“江湖气”完全不一样，是怎么做到把乐山话处理得这么文绉绉又原汁原味的？2.影像风格独树一帜，能想到最接近的就是罗伊·安德森了。3.乐山话实在太亲切了——“说嘛，说喂，勇敢西~”。4.氛围失真，不强调人怎么对生存如何焦灼崩溃，而表现的是个体在历史的车轮演进中对“正在发生什么”、“历史将如何演说当下”的懵懂和适应——“总是要活下切得嘛”。5.美术组加鸡腿。6.用动物世界的角度打开一段戏剧史。历史流变，该打打，该杀杀，该流落的流落。没有过剩对抱怨和委屈。世上没有一种艺术不与政治相关，没有一种政治不流于历史，没有一种历史不被人们抛弃和遗忘。7.总觉得这是一种很新的叙事口吻的·《霸王别姬》。

虽然他俩没啥cp感，王凯年纪有点大了。不妨碍这俩演员演的不错，但因为比赛输而弃了，真的烦这种剧情，主角犯大病，不分场合，比赛呢我的天，又不是真的开，不至于吧……你想到大家的生命财产你不能真正开的时候注意，非要比赛的时候没有人的时候注意，真的受不了。国内影视剧永远把女主塑造的性格有问题，一点都不理性，这一点真的没必要，还不如编一些更加专业的剧情，比女主成长更好一些，因为设定上她本来就是优秀的飞行员，还让她成长，真的烦。

用一种独特的拍摄方式 透过中国的民俗手段 拍摄了中国最复杂动荡的一段时期 审美or文本都很顶 川渝方言真的好听极了