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工业化催促城市不断掠夺与发展，无人再直视内心的惶恐，个体生命感受被滚滚蒸汽所湮灭，人类精神世界被粗粝的工业文明所替代。城市变成一座昼夜无休的机器，金属荒漠之上注定开不出精神之花。 不必解读安东尼奥尼的晦涩，试着去感受他的存在，犹如翻阅卡夫卡式的虚无，在一切无意义中感受情绪的流动，以色彩沟通情感，理解一场精神失衡后的困兽犹斗。在被烟雾笼罩的城市中度过惊觉错乱的一生，镜头以极端方式刻画一则现世寓言。生态污染下的世界是困住她的牢笼，哀鸿遍野的荒芜又成了内心世界的投射。在电流穿行、烟尘笼罩、污水横流的绝望之中，抑郁犹如癌细胞侵蚀着无所依附的心灵，工业化加速了内心的凋亡。 自从城市被电流笼罩，便再未曾享受哪怕一秒的宁静，安东尼奥尼极致虚无的背后是绝对的悲观，更令人绝望的是半个世纪过去了，世界依旧如此。

走过了离家最远的那条线，披挂上斗篷的那一刻，不知前路道阻且长，却愿意一路护送魔戒。尚且不知迷雾山脉有落石与雪崩，摩瑞亚矿坑有水怪和炎魔，远方有精灵和奥克。故乡在后，世界在前，精东传媒入口无法选择命运，却能选择怎样过完一生。伸手握住水中山姆的手，我渺小却能拯救世界，故乡美好却终究无法久留。

鸟儿知道那里，就不会往那飞了。（各种隐喻非常经典，对于现代观众而言，导演近乎于话痨般的重复重复再重复以加深他的意识，会让观者先于女主角而疯掉）

笑了，说小津的电影有连贯性，不如说是陷入了自我陶醉的桎梏。多年以后人们回忆起来，终会觉得这部电影的好评是对当代电影价值的一种侮辱。笠智园和园介子的表演僵硬死板，没有变化，明明是从大街上来过来的，却说是御用，呵呵呵。

6.5/10，辛巴达航海记。