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由一个外来者带领观众体会村庄的朴素的生命观，拍照或报道被悄悄界定为一种亵渎围观。看他们爬梯子上下的乡村风貌很有意思，对白很平常也都有点特别，可以体现价值观（倒茶与种田辛苦、女人都伺候人等等）。把吟诗穿插在片中。没什么反应镜头，开篇车里同事、低头向挖墓地的人讲话、和车窗外的人对话等，对方都没有出现过脸一直怼在远景或者男主身上；对着镜头妥妥地刮胡子，后面女人走来走去对话（其实这么大的特写看得我不由往后退了退... ) 每次开上山的镜头不同。为镜头后景添加动静，如道歉完车子离开刚好背景一个大妈开门走出，那里最后也没有拉手，感觉跟小男孩的感情没有交代完毕呢...

那么多肉好想吐，一点都不美！

于小西天，阿巴斯影展，美不胜收。看男主角不断开车走之字形路线上到山的最高处，寻找信号，期待、焦躁、坦然；小男孩挂着读书、考试，不忘给客人送面包。最后扔到河里的腿骨，像摩托医生说的残忍z

帅哥牌，俩人居然是兄弟。

阿巴斯的乡村之诗，获1999威尼斯评审团大奖。1.阿巴斯以一位外人闯入者的视角偷偷观察一个村落，片中的工程师亦两度“偷拍”女性（一次被咖啡馆女老板阻止，另一次则是边拍群像边告别）。2.人说，阿巴斯拍的是地形学电影，一如每次接电话都要出门开车到制高点，在无尽的重复中，每一回都有差异生成。3.伊朗高原的金黄土地，青翠绿树，苍茫远山，打架的小狗，放牧的羊群，垂直落差分布的农舍，兀自滚落下地的苹果，踢翻的乌龟与推粪球的蜣螂，还有阿巴斯标志性的远景中的迂回道路与间或插入的上帝视角，自然与日常的诗意涌流其间。4.将高地墓穴中挖出的大腿骨投入小河中，随波漂远。5.正对镜头的剃须全程展示，恍若一场仪式，而前后两次的闲聊又彰显出趣味盎然的差异（几个女孩几个男孩？-5女4男；-5女5男）。6.写诗，不需要文凭。（8.5/10）