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安哲喜欢拍摄风景，至于原因为何，他曾在采访中如此解释：“我不清楚确切的原因，但我知道这些风景让人觉得不可思议，并留给我做梦和想象的开放空间。” 这种创作偏好让安哲的电影充满流浪的气质，人们常常在行走、寻找或逃避。他们或是被现实驱赶，或是随波逐流，或是去追寻某个目标。 在路上，他们体验着生命的不确定性和悲伤，偶然中也有些许快乐。 —— 尽管他的电影建立在历史和现实的基础上，但风格确是形而上的哲思。所谓旅途、边界和放逐，也是一种精神的流浪和边界的探索。 历史和现实，在一个人的思想和生活中延申。

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镜头多次从拍摄的实景慢慢摇回到监视器的取景框，真实空间的连续性被打破，却又在形式上维持了空间的连贯。与之对应的是，尽管地理空间毗邻，却靠人为的界定划分了区隔的国境线。更高一层的构筑是身份暧昧不明的旧情人，与隔着河岸的婚礼仪式。