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鱼火锅哈哈:171.13.232.154个人评分8.7/10【A】 《水中女妖》是否证明了沙马兰是当下最忠于/执着文本和故事的作者导演?也就是在这个童话现实中,他先用景别(近景、特写)框住观众的视野,构建人与“人”的沟通世界。然后在浅焦与调度的娴熟执行,和怪兽的介入中成功感知世界:认识、学习、渴望、前进成了全片最为清晰的写作核心,如孩童般自若,却又几乎褪去了幼稚的语气和念想。后半段在文本与身份的推理/摸索中成功探知答案,也是世界构建(绿猴子和鹰出现的铺垫)和情感流通(治疗女妖)的再完整,是另一种语境的《阿凡达》,也可以算作《拜访小屋》的前身。尽管文本上的晦涩还是过于极端,好在沙马兰的执行和霍华德的配乐都非常精彩,而我则在数次怀疑与信任的动摇中也寻得了这个世界的真实与美好。
庆祝无意义:106.90.177.211玛嘉烈真的渣女!太渣!看到中间和赵子龙的种种差点气死我!赵子龙也渣男!虽然最后两集的真相被震撼到但是这样不是更渣了吗?既然是同不敢认又去祸害candy?Diamond只能说不讨厌吧,最后大卫是真的好男人!
江雨霏:210.26.120.249沙马兰的印象在一线,沙马兰的逻辑在三线,沙马兰的视听语言在十八线
石中人:182.85.209.194摄影构图表演广播剧腔调都很棒
六月雪:171.12.184.129什么剧情,演员我都可以不管了。但是你好歹也要让我看清楚,看懂你在说什么啊~只要是晚上的镜头,就是一团漆黑或耀眼的光束,完全看不到人在干什么,跟听广播一样。偏偏重点都发生在晚上。你打个环境光会死啊!



