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个人评分8.7/10【A】 《水中女妖》是否证明了沙马兰是当下最忠于/执着文本和故事的作者导演？也就是在这个童话现实中，他先用景别（近景、特写）框住观众的视野，构建人与“人”的沟通世界。然后在浅焦与调度的娴熟执行，和怪兽的介入中成功感知世界：认识、学习、渴望、前进成了全片最为清晰的写作核心，如孩童般自若，却又几乎褪去了幼稚的语气和念想。后半段在文本与身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界构建（绿猴子和鹰出现的铺垫）和情感流通（治疗女妖）的再完整，是另一种语境的《阿凡达》，也可以算作《拜访小屋》的前身。尽管文本上的晦涩还是过于极端，好在沙马兰的执行和霍华德的配乐都非常精彩，而我则在数次怀疑与信任的动摇中也寻得了这个世界的真实与美好。

玛嘉烈真的渣女！太渣！看到中间和赵子龙的种种差点气死我！赵子龙也渣男！虽然最后两集的真相被震撼到但是这样不是更渣了吗？既然是同不敢认又去祸害candy?Diamond只能说不讨厌吧，最后大卫是真的好男人！

沙马兰的印象在一线，沙马兰的逻辑在三线，沙马兰的视听语言在十八线

摄影构图表演广播剧腔调都很棒

什么剧情，演员我都可以不管了。但是你好歹也要让我看清楚，看懂你在说什么啊~只要是晚上的镜头，就是一团漆黑或耀眼的光束，完全看不到人在干什么，跟听广播一样。偏偏重点都发生在晚上。你打个环境光会死啊！