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这种将艺术创作与生活本源的探索相互交融的电影形态，可能是任何一种内容创作、艺术形式里最让人神往的状态了。 费里尼将生活中四处散落的关于情感、道德、宗教等主题的思考、困惑与记忆，借助电影视听语言，用丰富的实物和意象进行了毫无保留的还原。 当他无法在事物和人的身上找到完整的意义，无从发现值得深度投入的事情，甚至拍电影也如大厦将倾一般荒诞不经时，所有由生活和思维碎片引发的天马行空的平地起惊雷，共同组成了费里尼最完整、沉浸和坚固的精神楼阁，旁人的理解与共情也显得无足轻重了。 费里尼创造了一场无止尽的关于自我的跨越时空探索，由虚无中来，往虚无中去，在60多年后的今日，让观者依然一击即中，沉迷其中。

滨口龙介短片处女作，43min版。似叙境外的对白和粗粝的画面显然构成了有趣的间离效应，大量有意的虚焦/逆光和词语的蒙太奇同样在为观影者催眠，极强大的角色塑造能力使当代一众青年导演自惭形秽。那些流动的情愫与怯懦的眼神像天外来客，精准的赋予观众以共情的能力。非常肯定滨口确有拍电影的天赋。

奇怪的片子 不合常理又无逻辑 但值得一看 蛮能代表Fellini风格

他好像很喜欢拍在各种交通工具上的人，城市的风景随着人声流过。

《去日苦多》侧重环境，《好好拍电影》更生活化视角，这样两部作品，交互组成一个更完整的许鞍华。感触良多。