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9.0/10。①一对中产阶级父（喜欢搞怪的前音乐教师）女（高级白领）从隔阂矛盾到包容和解的过程。②充满了尴尬式冷（黑色）幽默，其中个人尤其喜欢裸体派对那段的。③以贯穿始终的轻微晃动的手持镜头、环境音、时间的流逝程度和空间地貌的差别程度不清晰的转场、零画外配乐营造了一种充满生活感的散文诗（可惜前半段铺垫略长【虽然有那些幽默】，过了一个多小时才陆续出现生活细节的有趣捕捉）。④女主撕下社会面具并与父亲和解的三个阶段（尽管女主的转变有点不合逻辑地快）的视听化表现：父亲钢琴伴奏下的独唱—临时决定的裸体派对—和扮成大毛怪的父亲在公园的拥抱。

回不去的地方叫故乡。 堆叠在破败荒凉西北村庄的窑洞，敞开着挂一堆稀奇古怪玩意停在村口的卖货车，咿咿呀呀穿着短一截的裤子天天在村里头晃悠的傻子，还有鼻子下永远黑乎乎挂着不知道干掉多少次鼻涕的男孩……当看到记忆中已经模糊的童年生活呈现在眼前的时候，我真的想感谢导演，可以在一部电影中让我短暂的回到故乡。 那些又干又冷的风吹来的干燥黄土味，衰老的又让人眷念的温暖手掌，别离的亲人带来的哭泣和孤寂感，都带着熟悉的气味扑面而来。 有人说这部电影是“菊次郎的冬天”。温情的背后，藏着巨大的孤独。但就像夏天和冬天的区别一样，菊次郎的夏天看完可以消解各种情绪，让人浑身放松治愈。拨浪鼓的冬天太萧索，轰轰隆隆，颠颠簸簸的热闹最终无处寻觅。 就像现在永远也回不去的记忆中的故乡。

影片在叙事过程中毫不避讳现代社会中人的异化这个主题。除了父亲和女儿这两个饱满的角色之外，对其他次要人物的塑造也很成功，整部电影是一幅极具讽刺的当代职场脸谱像。全片节奏偏慢，导演运用了不少定格来让观者的情绪沉淀。与此同时，后1/3部分的两个高潮段落，无疑起到了画龙点睛的作用。

不理解这么低的评分，比起导演上部逊色，但这类题材真的很稀缺！ 有时候光靠爱是远远不够的，寻求专业帮助不可或缺

被生存压力淘空的女儿终于被老顽童又代沟又固执却真爱的爹囧来囧去找回生活真谛的慢悠悠琐碎大电影，不可能发生的原了导演刻意发生的，父女一同生活在钢筋水泥里。