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重看。本质上仍是公路片，尤其路的意象很明显。除了跳切以外，本片更有趣的地方在于从美国到意大利的整体设计的转变，这种转变不仅不跳脱，反而贴合了斯科特的性格转变。我很难描述这种感觉，就是说麦克和斯科特在去意大利前，状态是一致的，这种一致反映到影像调性上。去意大利后，两人逐渐分离，这种分离也体现在影调中，比如景色、景别、光线、表演等等等等。乌多基尔的台灯舞简直是大波浪。

本片和奉俊昊的《寄生蟲》在人物設定和家居設置有不少相似之處（傳聞兩片的取景地相隔不遠），然而質量卻和《寄生蟲》相差甚遠。成功地打造出《催眠大師》，《記憶大師》的陳正道可謂摸清了大陸的審查機制，再加上該片以大陸，香港，台灣三地的實力派演員加盟，並在懸疑題材裏挑戰傳統家庭的定義，本應是一部野心勃勃的大作。然而，陳正道太依賴反轉敘事所帶來的魅力，以至於人物過於牽強的理由動機和不合理的故事漏洞難以自圓其說，反轉段落的拖沓也讓本片失去了情感衝擊力，成為強行解釋的自言自語。

果然讲的还是伯格曼的童年啊。压抑环境里的成长经历对人的影响真是深入骨髓，让他到老也在祈求爱和光明。片中的男性形象不是冷漠无情就是懦弱无能，而母亲和祖母则包容、慈悲和勇敢。至于幻象和鬼魂的部分，确实很意识流，不过说起来小孩子好像真的还挺灵异的？反正我小时候那些光怪陆离的梦，长大后再也没做过了……

王砚辉真的算出头了！因为他是昆明人，就像和菜头说的那样，可以按照当地的语言习惯尊称一句老王师了。这些年看过太多他配角的电影了，终于有一部他来担纲主角的戏了。而且确实没有让人失望，他对于角色塑造的能力的确到了化境，别人演啥都是自己，他能做到千人千面，这点非常不易。父亲节这个档期值得一看的电影，有可能的话，带上自己的父亲吧，他们大多很久没有去过电影院了，用大银幕的形式来无声地表达自己的爱意，应该是不错的方式吧。

据说是恶搞先河，虽然也有有搞笑元素，但总体无聊无疑。在那个年代或许会比较受欢迎。吉他弹唱是亮点。