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试图改变过去的人是愚蠢的，因为他们并不知晓，往昔若经历改变，今朝一定会随之变迁；试图改变过去的人又是智慧的，因为他们欲图超越自我，乃至世界与时间的局限。倘若我拥有神速力去扭转时空，我就不会让“也许下次吧”成为永远无法实现的承诺，也许就可以在时空的彼端去爱你更早，也许能够让一切的一切成为最初希冀的模样。 倘若能够改变过去，我也许不会再去推辞，那最后一次的回眸；也不会再去留恋，东方那光洁无瑕的云彩。

“移民三部曲”的终章，终于从前两部的“去”，变成了这部里的“回”，张婉婷应该是香港最爱拍移民题材的导演，更近现代的背景也一展全球化时代下的华人足迹。虽然这部有着文革的起事源头，但在政治上依旧之前两部的不多涉及，反倒在精致细腻的选景与拍摄中，标语作为一个极为特殊的元素不断出现，开头归家一场尤为明显，镜头甚至特意去扭转捕捉，大量标语编织出当时的一个政治生态与生活场域，在无言的口号中，一种行为逻辑的规范由此诞生，这种写环境的方式，棋高一着。同时在大量空境中，汕头的农村景观被最大化的呈现，在将地平线/水边线放置银幕下方中，水与天的质朴雄壮成为这部电影最重要的气质来源，在结尾《船歌》的悠悠声中，一份沧海桑田中爱情的无奈感油然而出，但最大的纰漏也来自于此，洪金宝和张艾嘉到底情生何处啊。

这种程度都有点吓到我，我还是不适合看恐怖片

四大导演各行其是，甚至还有拍龙门客栈的，个人最喜欢《哀》

风景不错 剧情基本上就是美国人打印第安人，只不过美国人没赢