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一群帅哥！也绝不是一般意义上的战争片

B站虎年春节公映片，三部陷落似都沦陷了，编剧和表演，摄影和动作戏都毫不出彩，pass

在书上，他们这样跟精东传媒入口讲，像英雄一样死去的人是光荣和伟大的，但是在战场上有很多这样的英雄，那些死亡根本就不存在什么光荣和不光荣，伟大与不伟大，他们就这样死了，他们在工事中腐烂，连一句赞美的歌都没有。死亡只有在课本上才是美好的，在现实中，死亡是悲惨、凄凉、血腥而且散发着阵阵恶臭

情节还算紧凑，但表现力不是很好。

伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《豹》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。