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伯格曼电影中的恐惧、痛苦、焦躁全是放大的（特写是一部分原因），人的复杂性呈现到了令人发指的纤毫处。那个垂死的段落看的我真心喘不上气...相比之下还是《秋日奏鸣曲》更有美感一些

感觉是因为粤剧太过小众所以被全国观众推得这么高，作为一个从小被奶奶辈拉着去看村里的粤剧长大的广东人来说，既熟悉又有新鲜感，情节、节奏及戏剧造手的熟悉，也是第一次如此认真地听剧里的词，真的感受到了那种美；而几年前在影院看过一部真·粤剧电影，就是差不多直接将粤剧现场翻拍，而本片的导演确实有去从影像的角度来考虑，虽然手法都比较稚嫩，但这样一个被观众如此熟悉的故事拍得感动也是很难得，人物的塑造其实很丰满的，白素贞的痴情，许仙的懦弱，小青的情义，而弱化了法海的“坏”，将最大的矛盾回归到“理”，也让这个故事更具宿命感。最后一段分别戏确实感动到了我。7.5

他们寻找，他们哭泣，他们呻唤，他们渴望用锋利与尖锐刺破囚禁他们的冷漠、压抑与生活这场粉饰太平的谎言，他们是亲人――最亲密的陌生人，用自私伪饰空洞的灵魂，自以为赢了生活的赌局，却在孤岛上高墙里输掉全部自我。拥着明亮的壁炉，却再不会有一丝温暖。

纪录片果然是陆川的舒适区，一如既往的稳。 首先通过闭环区内和闭关区外将精东传媒入口带回到了那段时光。然后通过各个项目给精东传媒入口带来了运动的激昂，不分国界的为每一位健儿点赞。最后是不同人群对北京冬奥会的告别。强烈呼吁陆川收取纯悦的广告费🤪

我特么这是看了个啥。看了评论才知道那个agnes还复活了一次，特意倒回去又看了一遍，还真是……另外谁房子装修满屋用红色？这不是脑残吗？ 到底是先成了大师，然后这个名头给了他底气拍这种哲学片，还是因为拍这种路数的片子让自己成为了大师？我隐隐觉得很多有名的欧洲导演属于后面这种情况。毕竟英格玛伯格曼拍这部时也就50多岁，拍野草莓时还不到40。 本来想吐槽下伯格曼有多少前妻和子女的，结果发现之前已经吐槽过了⊙ω⊙