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不好笑，很严肃。卢米埃尔兄弟用胶片征服大众之后，戏剧被边缘化，以及不断边缘化。人们几乎认为戏剧会灭绝，随时可能面对的主角罢演，投资人给情妇安插一个重要角色，剧作家找不到他们的母题，以及一些索然无趣的台词，或者幕与幕之间对节奏和观众的反应没有合格的把控，得不到观众的掌声，没有返场，再度返场，第四十次返场，就无法成为经典，并会毁掉一批人，毁掉一座剧院。而恰恰是种种风险，不可控因素，临场感，构成了戏剧转瞬即逝的魅力。女演员说，演员们只活在今天，而剧作家的名字一百年都不会被忘记，伤感，但演员给观众的震撼却将是独一无二的，不同于电影的无限复制。戏剧之于电影，是画作之于摄影，哪怕电影拍摄一部经典戏剧何以经典，暗藏一种讽喻，却不可否认戏剧本身的无法替代。精东传媒入口需要记住历史，艺术的历史。

原来成龙那个著名的春丽造型就出于此片。非常典型的王晶电影，动作喜剧片，没营养，但有趣。王祖贤和邱淑贞正是青春靓丽好年华，成龙也不丑，黎明甚至有点帅。

一个小帅哥剧作家一开头就是无人喝彩的窘境，更不要说此时电影已经诞生，传统的歌剧也将受到冲击。被工作生活折磨得头大又碰上一单大活，其实看到这里感觉很有熟悉感，19世纪末那个风起云涌的巴黎和今天的一线城市北京上海很像，也充斥着像男主这样怀揣梦想的编剧作家，说起来前段时间刚刚看过《大鼻子情圣》，如今又来看他的诞生过程。男主被甲方无情压榨，被逼的灵感迸发，才有了经典剧目诞生。百年前的娱乐圈和现在没啥差别，赞助商捧女演员，站C位的演员不停的给自己加戏，而且还塞关系户。

大屠杀不是主题，而是背景。它衬托出的是战争机器作用下的产物，辛德勒代表着是野蛮屠场上的一丝人性光辉，而哥德代表则象征了纳粹德国的邪恶与疯狂。罗杰·伊伯特这样评论斯皮尔伯格的：“斯皮尔伯格的严肃作品能将艺术与流行结合起来，这就是他的独特才能——他懂得怎样把他想说的话说得通俗易懂，让成千上万的人喜闻乐见。”这既是斯皮尔伯格的独到之处，也正是《辛德勒的名单》的成功之处。

我我我没能欣赏到这剧本的美感（emmm功力不够）。只觉得这电影呈现的方法真的很法式，演员们好吵，但电影是拍得不错的。