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有魔鬼，年轻貌美，拥有极高的文学天分与修养，于是他便可以轻易进入别人的生活，甚至对其进行破坏及摧毁。导演手法很有趣，先告诉你一个好故事，观众不知孰真孰假，到最后真真假假也好，其实都是魔鬼诱拐灵魂的其中一个手段。偷窥，妄想，扭曲，充满细节，五星。

60年代布列松电影。60年代中期之后，其电影变得更为悲观。从宗教主题转而关注现代社会里年轻人世俗甚至性的问题。电影中的主人公都被导向绝望，甚至死亡：主角自杀身亡。 《乡村牧师日记》后开始摒弃远景镜头，运用严格取景的摄影机运动通过呈现细节来暗示动作：穆谢特上学场景，通过不展现人物的面孔，把观众的注意引向穆谢特失意的步态和褴褛的衣裳。用声音唤起想象取代远景镜头：通过学校的铃声、学生们的闲谈唤起对整个场景的想象。由于沉寂主导着背景，布列松电影中的每一个物体都展现出一种独特的声音风味。对身体细节和孤立声音强烈的关注通常替代了心理分析的作用。

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不理解机动部队为什么突然跑过来了 不明白重案组怎么就女警一个人在车里

偷窥是每个人潜在的癖好