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显而易见的是，卡拉克斯的处女作《男孩遇见女孩》继承了法国电影新浪潮强大的影像/文学传统，其源自戈达尔影像系统中的强间离性与声画分离手法与战后欧洲电影普遍的存在主义式琐碎/意识流叙事，在这部处女作中以一种纯粹私人化的表意逻辑——以突如其来的黑幕切断人物瞬间思绪、以聚焦/失焦进行对人物瞬间状态的捕捉、横移镜头展现出的客观韵律——构建而出。现在看来，卡拉克斯似乎才是“电影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、动作、情境、状态、语言自始至终保持着内在连贯，它们成为了《Holy Motors》中的有机构成元素，完成了“作者电影”最终意义上的融汇。

政治张力能觉察，但缺乏相应文化背景，很难品味。结尾摆出了一幅尽受苦难又重修旧好的委屈相。

果然认人这一项就要难为死我...好累...= = 也许因为太认真慌忙在辨认众人，所以没有享受影片带动情绪的感觉。油炸叔你乱入得太突兀了！= =

蛮有趣的，梗多。好多经典BGM能听出来是什么，但有改动，版权意识很强了（没钱买歌很穷了

虽说卡拉克斯的絮语都非常符合我的情感结构，也只忍下心“抹黑”一句-怪简陋的，一直觉得对卡拉克斯评论什么都是抹黑，恋爱的犀牛类似低配版絮语“就像你我初次见面”“可我什么也不是”。留下的是那眩晕中纯黑与星星