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可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

短评中瞄到电影版《恶行》 瞬间就将整个故事全盘托出 失去了反转的意外 整体氛围把控倒还是不错的 香蕉姐一幕书后喂药 一幕黑暗中的阴影 恐怖感十足 结尾处也是没想到 小女主竟然真的是残疾人 敬业美丽 打给陌生人和药房机智探寻真相 角色设计确实是勇敢聪明巧妙 虽然不如导演前作但还算流畅可看

巴尔干，南斯拉夫，科索沃，流浪。美妙的背景音乐。

《危情十日》还不算，整个就是《恶行》的简版

蔡明亮电影气氛太沉闷了，我难以接受