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百花丛中的病态少年。内极致和谐的故事，人物，环境，画面，音乐。我宁愿这辈子周旋于这个情景而不醒。

有点儿以前黑帮电影的元素，元素都齐了，但是有点儿刻意，男人的执念，多一星给几个老了的帅哥

一般。小人还是满勇敢的。

以扫毒三人为一组的话，这部明显不在情义，它讲得是志气，古天乐难得的留了胡子，大概也是上一部张家辉的好造型有功，黑帮变成了缉毒警的情节下，小邱的实在派上用场，要杀要剐干脆的狠，不会跪地求饶最后又松了手只是为戏剧紧张感那一套，江美仪出场便封喉，这也是小邱做的出来的事。地下铁一场戏也是好的设计，可惜拍得不细，很粗糙，也没怎么死人。至于我爱的林嘉欣，这个戏只能说是徒增票房履历吧，实在没什么优点。

B / 女主的内心被不断向外投射到光潜在的延迟运动中，因此当闪着亮片的丝巾与粼粼波光相融时，观众能感受到这种粒子间的吸引与碰撞。生活场景的戏剧化某种程度上也依赖于这种近乎物理学又超越物理法则的牵引，所以那些内心世界刺穿边界继而引发局部现实的破裂的时刻也尤其惊人。但问题是，影片在结尾之前都没有足够敏锐地构建起更直接更内在的人-物感知（尤其是对于家宅空间）：当索朗日在结尾庄严宣告自己在共同的家庭生活中早已开辟出属于自己的感知逻辑时，她的话语显得颇为苍白。因此动人之余仍有些不完整。或许结尾其实并不需要如此具象的说明？继续将宇宙-戏剧-家庭的逻辑执行到底就好。