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7/10。通过显性和隐性情节的交叉增加叙事的政治性，玛利亚的婚姻是在隆隆炮火和翻找结婚登记表的法西斯末日下开始，她对新生活的信念被充斥着游民的火车站和压过丈夫失踪启事的车轮所碾压，更残酷的是与老同学重游母校、追忆纯真年代，母校的废墟就像经济奇迹的德国，是在出卖肉体的精神废墟上变得富裕，隐性的时代成为毁灭一击：爆炸结束后德国获胜的足球赛广播穿插着一系列领导人肖像，这个民族畸形的自尊心并未因希特勒毁灭得到任何进步。记得玛利亚探监时说自己为在公司立足必须依赖上司，丈夫听后惊讶于世道的冷酷，讽刺的是如此冷酷的女人却抱着婚姻的信仰活着，从公证人那得知丈夫拿他和上司交易后，画面切到玛利亚手的特写，划过手腕的水暗示悲痛与死亡的血泪，煤气事件解除依赖关系的同时控诉了战后社会。想说法斯宾德的人性政治表述太机械了。

印象最深的是万马奔腾的场景。西部片之于美国，好像武侠片之于中国，都为了找点血性，讲究造型，快意恩仇，潇洒畅快，连经典桥段都如出一辙。

既想要面包又想要爱情的人注定悲惨，在战争下塑造出的女人不容小看，但个人不喜欢。

原来我还看过这片……马楚成真是烂片导演之王

结尾一场戏神化，贯穿始终的足球比赛报道，遗嘱的宣判想起昨日看到的高晓松，结尾才体现出法斯宾德非一般的才华与思考的深度，爱情的探讨，复杂而深刻