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表现主义的氛围和布景就不用说了，连几位演员异常低调的表演都是为了向茂瑙的默片致敬。

就很一般。我看过最差的庭辩戏，真的会有人在法庭上反应迟钝地打断我一个外行都能听出的巨大漏洞发言吗，真的会有人在法庭上不注重逻辑和证据而是左一句法律的尊严右一句法律的尊严来压对方嘛，法律尊严就靠你们这帮靠法律吓唬人的人来维护吗。最后就是闫妮的表演要分开看所有的感情戏都是影后级别的表演，所有没有感情的戏都十分做作且不正常(这样的反应是个人都看得出背后另有隐情)

结局针对原著作了很大调整，改成了更悬的悲剧，赞。男主角就是《帝国的毁灭》里的“元首”，年轻时的他简直判若两人。虽然不及《惊情四百年》里的基努里维斯帅气，但演技更胜一筹。女主角也稍逊薇若娜。但表现不俗令人疑心后者就是模仿她的。《惊》是玄幻色彩称道，《诺》则更甚诡异和深得原著精髓

真实事件改编，全程都很压抑，女校长口口声声说为了孩子们好，却连聋哑学校最基本的手语都不会，到底是为了孩子还是为了学校。勿以恶小而为之 勿以善小而不为

赫尔佐格版的诺斯费拉图，好似比茂瑙更还原了那个阴森可怖的中世纪景象：啃食一切的鼠群就像逃脱不了的那场笼罩着整个时代阴云的具象化符码，而那孤独的提琴则如同魔笛手带领被欲望牵引的蒙昧中人堕入无底的时间黑洞。所以一切都似乎脱离了宗教想象的边界，德古拉也不再是古堡里的虚幻传说，而是一场压抑下的集体梦魇。死亡和怪形的媾和诞下扭曲的信仰形体，阿佳妮在被抬棺人和鼠群充斥的街头冲撞的场面简直神来之笔（一直以自然主义风格示人的赫尔佐格竟在此颇有超现实主义之风），好像不需要结尾那一连串绝望的发问都可以感受到她的无解的混乱。