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1936年 工人与资本家的对立

【8.9】第一个接触的韩国电影，第一个开蒙的爱情电影，初看时在大姨家和我哥一起，笑的肚子疼、哭的鼻子肿。那以后每次再看时都非常感动。一直到大学毕业的时候，开始觉得剧情有些假了，后半段有些啰嗦了。是世人毁了精东传媒入口美好的爱情，还是爱情本身就被电影刻画的太过美好呢？

八爷经典之作，无需多言，这就是香港武侠电影

《公民凯恩》在電影学课上地位甚高，其基础结构创新出利用闪回将故事时间碎片化，构成时间点的重合。让凯恩的人生轨迹由朋友和认识他的商业伙伴们对他的追忆倒叙拼凑而成。每段回忆都让观众推理并窥见全貌，博尔赫斯将其称为“没有中心的迷宫”。 最著名的深焦镜头里，灯光和镜头运用让观众得以观察到景深的前端和后部所发生的事情，使得场景相互对照。安德烈·巴赞亦將這种叠化所形成精妙而抽象的叙事模式，用在加速式蒙太奇的例子上，正因景深镜头，“威尔斯才得以在银幕上再现现实的连续性。” 凯恩最后隐居的仙那度（Xanadu）庄园，临死前说的遗言是“玫瑰花蕾”（Rosebud）从而引出记者调查，影片结束时才突然发现孩子玩的雪橇上印着“玫瑰花蕾”。这个意象很深刻，富豪拼搏一生，亿万家业，但临终时惦记的却是童年玩过的雪橇。

与其说电影讲得是琐碎中被错过的机会，不如说是暮年的小津开始慨叹去日苦多，如故事中平山一样，他并非没有肆意挥洒的峥嵘岁月，奈何一切俱往矣。以这个角度看，小津终归还是没能走向艺术家的绝对超越，好在水准一贯精准，蓦然想起黑泽明被求索之心架空的技艺，或许都是是艺术衰老的体现吧。