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很东方的故事。不同于西方，东方以“家”为单位，而女人又被赋予了太多责任和期待，容易失去自我，妥协于“贤妻良母”，并传承千年。剧本把这个矛盾极限放大化，还亲情牵扯进去也是够虐。所以人到底要自私还是无私呢？自私是你的本性，无私是社会的利他期待。在吃水稻为主的勤奋传统国度确实很难评判，但多爱自己是一个母题。如果你都瞧不起自己的感受，那更没人稀得取悦你了。如果你可以承担选择的痛苦，你就值得所有的美好。

有一丝黯然神伤的意味，也许电影大师到了晚年总免不了要怀旧一把。对影史经典了如指掌的资深影迷来看，片中致敬的段落想必迷人而惊喜，而对于不熟悉电影大师的朋友来说，应该和片中餐桌旁的宾客听到陌生的日本演员名字后的反应相差无几。人物和情节主题还是伍迪风格的老一套，剧本有点紧促，也许是跟拍摄环境有关。在这种半命题的作品里，导演不断塞进自己的感情观，又在角色身上复制出自己的投射形象，算是交足了功课。不过，这部作品的精英自嘲/自卑的视角没太多新鲜感而言。

科恩兄弟《缺席的人》，完全沉浸在加缪式的虚妄中不能自拔[爱心]这个世界上就有一种生活态度是漫不经心且荒诞无稽的，Ed对待生活从内到外的从容冷静与失去激情与幻想的状态太过于迷人，浓浓的黑色电影风格下又是一种虚无缥缈的沉静，把犯罪片拍出冷笑话的感觉估计也只有科恩兄弟能做到了吧。此外，贝多芬的《月光》阈值极高，适于各种风格的作品，但在本片复古感极强的画面造型中，又生发出奇妙的反应，它如同宗教经文版具有极强的感召力，像是Ed还没有忏悔就已经原谅了罪恶的他。

@2019-01-10 22:46:23

我只能说我不后悔在北影节选择这部电影。当然想象中更好的偶遇方式是走入一场夜晚party，没什么熟人不用social的拿一瓶酒，赶巧投影区在放这个电影，可以坐在懒人沙发上看，也可以不看跟着旋律摇摆。