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影像自身具有矛盾性 评价不了…待重看

马赛版的“悲惨世界”。导演从家庭伦理题材入手，由新生婴儿与出狱的祖父引出貌似光明希望的序幕，之后却一路走向幻灭结局。由祖父的角色带出新旧两个时代的更迭，却发现新一代的劳工阶级并没有太大改变，依旧是底层弱势者，甚至失去了主动争取权益的姿态，或者陷入彼此互害的怪圈。而在家庭情节这边，主人公不惜重蹈当年的覆辙，之前为的是爱人，现在为女儿再度入狱。戏剧化情节过于显眼，越看越像八点档电视剧，剩下一些城市漫游的镜头与主人公读诗的设计尚且维持着微弱的“尘世之光”。

在第一篇章的结尾，一对二十一岁的爱侣站在塞纳河边。男人还有十天就要奔赴阿尔及尔战场，当被问及对幸福的看法时，他们说自己相信幸福是永恒的。这与同年四月上映的《五点到七点的克莱奥》的片尾不谋而合，而随后intermission时的歌词则像是对这段爱情的命运注脚。在1962年的五月，Chris Marker与他游移的镜头穿过巴黎，既唤起了这座花都在第三共和国时期的魅力荣光，也映照出后工业时代的疏离、后殖民主义的困境与六年后五月风暴的阴霾。在喋喋不休地争论幸福本质与政治议题后，Chris Marker在影片的结尾做出的陈述无疑是具有批判与反思性的。那只在片中被密涅瓦女神抱在怀里的猫头鹰，终于在黄昏起飞： “只要贫穷还存在，就没有富足；只要悲伤还存在，就没有快乐；只要监狱还存在，就没有自由。”

#EUFF欧盟成都第二场#好久没看到矛盾点如此集中的melodrama了。开场的叙事结构还挺精巧，为了讲好这个人丁冗余的故事，导演利用极富指代性的建筑物来完成转场，思路清晰让人很容易就掌握故事脉络。也正因如此，剧情走向昭然若揭，每个角色都被分配好任务，何时爆发何时哭泣何时温情脉脉都是既定路线，最终呈现出相当“演员的诞生”式的群戏。如此看来聚焦欧洲社会困境的现实主义题材作品，还是肯洛奇更有动人之处。本作导演时不时在电影中穿插的诗意，是他对社会大众仅有的怜悯。

是冲着黄子华看的，可惜那个年代他的中分并不好看，可是原来那个年代便有午夜巴塞罗那，真前卫。