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看到这个电影名字，就大大有了兴趣，只是拖到现在才看完了。其中“我气的是没有资格生气”印象最为深刻了~

7.5。有许多文化都有着对生死和人性形成诸多不同范畴的规则，从人类这个大概念上却不能说谁对谁错。对于创造生命和毁灭生命的 方法，永远都是属于这个物种本身局限内暂时性的各说各话。

这修罗是男人用谎言与忽视，女子用猜疑与隐忍堆砌出来的，前者为因 后者为果，透过母亲一个人的问题，折射出四个姐妹各自面临的困境，将逃脱的希望给予于母亲身上，婚姻这层鸡蛋的壳太脆弱经不起伤害，这生活孤独之中透露着寂寞，满是狼藉，所留下的也只能是透过仅有的缝隙去回顾短暂的幸福时光，雪地中独自抽烟那个镜头最有触感，用细腻的手法来讲述这用隐忍造就的悲歌。

80—90年代的水下恐惧题材电影都和生物有关，鲨鱼、鳄鱼、巨型乌贼，庞大强壮而且神出鬼没。而本片的水下恐惧来源则是被淹没的鬼屋，更准确的说，是被封印的祭祀丧尸，有超自然力量，可以摄人心魄，邪气有余，但视觉冲击力差了许多。如果导演可以将丧尸与生物结合，创造血盆大口的人形邪典生物，那该多牛逼啊，可惜。值得称道的是，导演应该做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功课，灵异逻辑很清晰：挪开耶稣像(第一道封印被解除)→幻象出现(僵尸开始有意识)→女主见血(相当于盗墓小说中的见阳起尸)→僵尸复活→耶稣像的双眼睁开，入口变成墙(第二道封印开启)。所以本片其实是拥有陵墓逻辑的盗墓片，水元素除了增加窒息恐惧与幽闭恐惧之外，没有起到太大的作用，等于说是将庞大，黑暗，深邃的湖底隐去，在水下拍地上的事，这简直是舍近求远的愚蠢。

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