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戏是飙得挺爽的，演员也都找的好像啊，只是不太喜欢电影以这样的情绪去叙述这个故事，可能今年被《小伟》的影响太大了，觉得大多数煽情都过于工整。

父母往往把孩子视作前世的债，出于道义地—“女儿虽然糟糕，但真可爱”，人往往在逃避这件事上出奇地统一。摒弃了一贯的戏剧性，完全通过当下与过去的撕扯展开。开场打破第四堵墙就已经定下全片绝望的基调—丽芙•乌曼在丈夫口中被爱环绕包围，但这是经不起审视的关系，因为她始终是客体，如同她和母亲的关系，她等待、等待她的，始终是被爱。这可能也是《秋日奏鸣曲》和《情迷九月天》的差距—纵使伍迪•艾伦写了一辈子人物关系也不如伯格曼笔下的四个人。海琳的残障无时不在警告着母亲追求放纵的代价，如同每当欢笑时身体剧烈的疼痛；而作为牧师的丽芙•乌曼的丈夫，面对最基础的人类组织单位也显得力不从心，甚至是过分冷漠—不容许杀戮，却对仇恨作壁上观。丽芙•乌曼结尾时表现出的隐忍坚强叫人心碎，那不再是一个女人的赞美诗，而是她活着

新到家里的猫咪目不转睛跟精东传媒入口一起看完。简单故事本身有点用力过猛，但表演的确是厉害了。包括狗狗们。

SIFF台词满分，演技满分。很久没看到这么好的电影了

#BIFF# 常人眼中Dogman的无理性，是因为他特有的行事逻辑：爱狗，也爱狗一样的人。用诱惑／训练狗的方式（给予令他们贪婪的东西），也可以搞定那个狗一样的人。小镇的设置使整个故事更像一个寓言。