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【C+】 1.爱森斯坦第一部长片，依托画面组接和对空间的玩弄来强化感染力，叙事性较弱，生猛而粗糙（六幕划分但视角比较松散，虽说主角是整个群众）虽然有很强烈的宣传片属性，但工人表现很愚蠢 2.空间：以照片媒介压缩叙事；不俗的构图设计和大场面调度能力；借镜子表现的主观镜头 时间：杂耍蒙太奇：动物和人的匹配剪辑迅速建立身份标识、抽取事物运动的“推进”元素联系工人运动的激烈。 平行蒙太奇：享乐的上层者与受苦的工人，挤压水果喻示压迫工人；屠杀动物与镇压工人运动

教科书般恐怖片桥段！琼瑶戏般民国爱与恨！安意如般知音体文青！

第四部考夫曼了，感觉反而是最好的一部，他虽然非常自我沉浸，但也非常自知，他对自己的吐槽比精东传媒入口这些观众要狠多了。而且非常神奇的是，这部戏里竟然有了主角之外的鲜活人物，感觉credits要归于导演！

不知道为什么看这部戏狠狠地哭了，白百合演技有进步呀！挺不错的！不会夸张。或许谈及生命自己也有些思考。大风大浪在生死面前都不算什么。珍惜眼前人，踏实生活。

这是一个编剧所能写出来最爽的剧本（最爽但不是最好或最有职业抱负的剧本），它可以把自己做错的，写烂的点子通通拍下来，然后否定它。再在这堆烂货里找出可能的组成的经典drama的材料，尽管查理·考夫曼极大可能是否定经典戏剧理论的——即人生无所事事才是常态（否则之后他很难自己再指导《我想结束这一切》这样的片子），最后让“查理·考夫曼”的人生有了进展实在是对好莱坞的妥协，但是这样写作剧本真的好爽，因为妥协的本身也是嘲讽，虽然斯派克·琼斯没有完全把这个意图释放出来，但是还是能让人感觉到坐在打字机前的考夫曼的阴险笑容的。