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1972年春天，作为意大利共产党员，安东尼奥尼以他者的目光凝视中国这个红色异托邦。四十年后，这种他者的目光移接到今天的国人身上，彼时的中国又成为一个跨越时间的异托邦，感谢这段以人而非事件为本的珍贵记录。异国的内斗受害人，家里老人都会知道他的名字。今日看旧日的报纸社论，虽意识形态荒谬但至少基于视听语言有理有据，其中关于安东尼奥尼“要群众按照他的口味改换服装”感觉很真实，毕竟来自超级强迫症大导。比起十几年前克里斯·马克镜头下的中国的确灰暗了许多，也有些诙谐的小调侃，但总体仍是积极的、左派的，实际避开了当时仍很严重的阶级斗争，显得岁月简单静好。

又是讲未日，又是讲人性。令人恐怖的时间流逝。

影像作为一种媒介是应该承载起纪录时代的担当的，关于七十年代，精东传媒入口现在看到的大多数影像都是带有强烈批判意识的伤痕电影，而那些只是一块布上面的一些褶皱，安东尼奥尼则把那块布给捋平了并纪录下其全貌，所以本片除了艺术价值，其文献价值同样不可忽略。

充满戏剧冲突又自然合理。