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其实我感觉罗拉不只有双重身份，她对于每一个男性角色所展现出的面都不太一样

一部女性电影里最打动我的居然是里面唯一的男性角色…

最喜欢罗拉看到检察长来到“沙龙”，惊慌失措后疯狂跳舞歌唱的场景，太美了，结局只能说是各取所需吧。————德国电影大师展2022.11.12

2023.3.2. Picturehouse. 如果这是部舞台剧，表演布景打光等等赶脚统统可以打满分。但若是电影的话，过于强烈的戏剧感既是这部影片的出彩之处，到头来也是最大的软肋。其实就影片中描绘的女性们的遭遇，应当是很容易给这个故事在“殖民地”的模糊背景下发展出更具体的故事线索的。哪怕是豆瓣简介里妇女们“甚至不会说所在国家的语言”或是被“自己社区的男人下药”都值得在影片中有更细致的交代。而一旦故事被架空，无法很好地回答“娜拉走后如何”的问题，这场张力十足的谈话的冲击力便难免要弱化成自说自话的乌托邦了。

“随便你怎么对她，她是一个妓女/我要买下你的娼妓。”文本的复杂罗织出镜像的阐述的双重可能，可以是在妓女身上映射道德与政治的认同问题与合理性—针对伦理道德/获得/女性“物品”身份的所有权与使用权，进而上升至战后德国的精神困境；另一个角度看却是用时代开路的爱情神话，存在的绊脚石得以如同婚庆般皆大欢喜地化解，那些大处落笔的起兴也是人与人间疏离又微妙关系的外显，这个层面看要温情得多。转场的虚焦/调度、灯光、色彩出奇地漂亮:在教堂里那一幕粉色的光轻轻地啮咬着她面部的轮廓，她看向他，他的头颅轻微地晃动间光弧从另一面蔓延上来；各色光影变着在她脸上渡了又渡，从暖至冷，演唱歌声也由庄重平滑跌向被浓痰绊倒的刺痕，向着失控驶滚滚去。这一镜妙极。