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剧作无敌，电影感稍弱，黄建新的官场剧是新中国浓墨重彩的几笔

又蠢又可爱。姥姥怎么那么好啊，做长长的锦旗，发红蓝的铅笔，摸蛋松没松，用x光片做垫板。好多地方笑的我不行。台湾真是个温柔乡。

和同样讲述外出务工人员的纪录片《大洋追鱼记》相比，《冰建王国》有一种强烈的不真实感和表演感。这种难受的感觉从电影第十分钟开始，甚至如果从收音来说，影片奇怪的收音范围让我从电影刚开始就陷入一种奇怪的感觉之中。观影过程里能无时无刻的感受到出镜农名工面对镜头的拘束。在这种拧巴的难受里，镜头切换到现场项目经理的“表演式”对话和办公室内大领导的采访，拧巴变成迷惑，迷惑变成恼火。最后突然焕然大悟，这并不是一部适合在银幕前放映的电影，从拍摄思路、拍摄内容、空镜头甚至是对话，属于这部电影的舞台是流媒体、是电视荧幕、是手机竖屏而不是沉浸在黑暗中的大银幕。以上内容其实还能接受，但是这部电影最难受的一点就是，很多镜头和情节明显就是拍摄人员一拍脑门想好的剧本、桥段，觉得放进影片一定特别能感动观众，让观众明白什么。

修复/姥姥代表当年国民党撤军台湾的那一批人，相信那批人每人都有一个寄托思念之物，红柿子就是姥姥的乡愁，可是她到死也没回大陆。将军跟着蒋公打了几十年仗啥也没落着，兵荒马乱的年代啊，活着就是幸运（10个孩儿是有点多了..）。 背景:1949—1957，影片中主人公应该也算中上层了。（不是从河南来的么？口音太出戏了..）

80/100，由写作构筑的现实主义杰作，越腐朽越情节，才越逼近现状。内外把握一致，也许永远不会过时。