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虚拟—真实的拼贴艺术，带有欧洲电影风格的黑色电影，恰好是反宿命论。开头延续了《碟中谍》的设计，还假装了一个戛纳电影节，非常高明的反复感和梦境感。

小时候在电视上看了好多遍富贵三部曲，过年的时候尤其怀念

【A】也许是帕尔玛所有作品序列里第二好的开场（第一是《情枭的黎明》）。第一个镜头，又是精东传媒入口所熟悉的「媒介自反」，电视屏幕上的反光实在是妙不可言。随后拉开窗帘/序幕/划像，戛纳红毯的呈现无疑是属于「迷影情结」的狂欢，也是运动镜头的胜利。帕尔玛几乎将他过往三十多年的导演经验全部注入到了这个开场里，每一个元素都是如此熟悉，而又无懈可击。影片后半段，与其说是梦境与现实的割裂，倒不如说帕尔玛的侧重点更像《一个字头》那般展现命运的无尽选择/可能，结尾处的照片墙就是证明（无数照片拼凑出无限结局，最后形成命运的整体）。但这个转折点的处理实在是通俗而迷惑，观影时所感受的更多还是「欺骗」而非「惊叹」。但毫无疑问的是，帕尔玛已经证明，他是这个世界上最会玩弄媒介的导演（之一）。

似乎更理解了一点他的电影，首先很难看做电影的影像，因为主要是由单一视角的诠释、单义的讲述构成的。这之外的奇异性来自于“没有目光的看”，产生了一种或许只有中国人能体会的麻木中的情愫。

2015247 在我以为帕尔玛这次拍飞了的时候，他用绝美的一幕过渡升华了整部电影。