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死的不止囚犯，还有律师那颗理想主义者之心。踏上正义之路，正义便荡然无存。克日什托夫导演的作品几乎全在四星半至五星之间的高水准，几乎每部观感都能被惊艳。这部掌镜的构图简直大师水准，人物经常处于忽明忽暗的孱弱光线中，阴郁压抑，片头被吊死的猫，片尾被吊死的人，事物命运都如此这般轻贱多舛。要把十诫的资源都补补齐了。

把传统类似剧作内敏感柔弱的主演角色进一步的去除代入感，以本身略显神经质的生活状况反应减少观影者对其的同情心，加入了一种主观能动性，而非被动的处于迫害位置，完全不同于之前感伤人物境况的同类电影。而同时将看似“恶童”式的儿童角色做一个细小的反转，在事先给出其行为的厌烦动作后再反过来描绘其无辜的状况。这两个调整合在一起就变为了位居角色中心本应是观众共振情感最深的反而成为略有距离的存在，而事先埋下厌烦种子的，反而却成了拯救所在。在此基础上，基于人物主观的恐怖场景呈现，在断裂式的画面组接内，以一种人物精神状况的显示来突出某种真实性，身患精神创伤与敏感的应激性反应，心理空间的再造。这缝合于恐怖灵异故事时产生了很奇妙的效果。因此结尾的喂养恶魔就有了接受伤痕的意味，放到了心底/地下室，可仍有再次挣脱的可能。

又是一部价值连城的电影,取出任何一个镜头来都值得深究.不用和你谈什么曲折的情节,妙处都藏在电影的可能性中去了.能欣赏到这样顶级水平导演的电影该是欣赏者的荣幸.

看了鸟瞰日本I 鸟瞰日本II

连看两部，开始觉得基氏的格局是否太小。红蓝白已经忘记了，不知现在重看会是什么评价。这一部看着很不舒服，说它现实吧，几处巧合搞得不真实。说它讨论死刑很有意义吧，偏偏杀人犯男主并没有让我觉得值得同情。如果人就是这样死的时候只有屎尿的话，那死就死吧没啥了不起。