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影片的乐趣让人回味，大量男人内心独白，开头精彩，收尾狗血。帕海贝尔的「卡农」好美。全智贤和车太贤这样一对野女憨男的组合，让女人打男友变得有理有据，让男人的择偶标准不再限于温柔贤惠。但即使有全智贤的脸蛋，公共场合不留男人情面也实不可取。

对铃木清顺始终还是接受无能啊啊啊，是让人不太舒服的怪。相比之下，寺山修司那种诡异的怪我倒很喜欢。

【A+】能获得“影史最佳”的主要原因无非就是把电影内的一切要素做到了完美，八十年前是这样，八十年后再看也是这样。被所有人盛赞的景深镜头暂且不提，奥胖的构思远不止于此：看看那些惊为天人的叠化转场，伴随角色的讲述，记忆逐渐将“现实”环绕包裹，随后又在特定的阴影角落渐渐淡出，该手法能与之媲美的估计只有《现代启示录》了。印象深刻的三个镜头：苏珊尝试自杀的裂焦镜头，特地将她处于中间过渡的虚焦地带，象征其人格的迷失；苏珊离去后凯恩在豪宅的漫步，他的镜中像无限延伸，却依旧只是孤独一人；以及最后，摄影机在凯恩的藏品上方俯瞰，像是扫过整座城市，最后运动停止在这座城市最破败的角落，也是他最珍贵的记忆，全部被火焰燃尽。

正因为理想过分自由，才会造就现实的限制。但梦二遇见的几位女性，以及几个“自己”，永远包含着不满足的批判，与理想相左的无奈，才会贪婪地在有限中追求自由。或者正如理想女性永远不能用凡人之手画出来，也才让“铃木映画”的所谓风格叙事得到承认且赞颂。

也算是野蛮系的开山鼻祖了吧。有点儿长，稍微精炼点儿好了。