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如此深刻地刻画了阶级矛盾的不可调和。黑暗深藏人心，爆发于无常。

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4.5。深影国际影城夏布洛尔影展4K修复。1.教科书级别的视听语言，用慢推轨镜头呈现来呈现角色逼仄的深不可测的内心，配乐也在不断制造戏剧张力，女仆偷听电话和女儿倾述意外怀孕不同的打光对位。2.直接影响奉俊昊《寄生虫》，如《下女》一般楼上楼下由楼梯制造出的阶层分化，豪宅之下潜伏的内部危机，有意无意的言语之间对底层的伤害。3.不认字被识破，即使一片好意修车也被认为是伪善，施舍被认定为假同情，无论如何所作所为，穷人都被剥夺了他们认为的尊严，势必造成最后强烈的冲突。4.剧作上是席勒式的传声筒，剧作逻辑优先，然后才是现实逻辑，夏布洛尔对于阶层对立的捕捉实在是太细致入微。5.最后神父的车撞死于阿姨的疯癫角色，是在传达宗教救赎的主题，还是有强设定之嫌。

冷战结束的背景下，苏联势力撤出非洲，造成政治局势的真空，朝韩双方都密谋获取非洲军阀政府的支持自己进入联合国，在此根植自己的势力，互相争斗。这部电影其实可以放在大的时空背景下来拍出具有国际格局的视野，可是“朝韩友谊万岁”的价值观再次恶心到我了。当真小国寡民，就是小家办事？

文人总喜欢讥讽中产阶层和感叹他们的堕落，总对其之下的人们有种保护和好感滤镜，觉得他们身上有着光明的一面，事实上仍有很多邪恶事件来源于那些底层人和看不见的角落、人的背后。影片恶趣味式的想去撕掉这层滤镜。所以看电影时，如果一开始对两位女主抱有现实里对可怜人的悲悯，那之后一路的反差会不断让人怀疑、气闷，最后绝望，由此进入导演的圈套。夏布罗尔高明的剧作手段，让观众如此深陷情境之中不断变化自己的既有感受、怀疑自己的预设想法。法国精英们并不全以阶级思维去看待社会事件，影片里尼采那句话疯狂点出想要表达的东西了。