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“我害怕被外面世界的人丢弃”，聋哑人的世界更加易碎。 小孩，是最该被保护的。保护不了小孩，就保护不了一代代的人。 台词没有那么多，却有“无声”的力量，压抑感很强。

毫无期待的情况下给了我相当大的惊喜——平稳的运镜和精致的构图，加上虽有些舞台剧但正合奇幻感的布景，共同组成了小林正树十分高级诡魅的电影语言，让人极为印象深刻。故事上皆取材于日本志怪故事，侧重点颇有不同，但针对不同故事有不同的表现手法，一种非常独特的解读角度，让整体风格得以糅为一体，和谐之下又各有千秋，不可不谓功力深厚。

“恶”“性”循环。孩子的恶都源自成人。事实证明，冠以“……版的……”宣传词是极其不明智的做法。事件本身具有极强的叙事能力，但导演竟然还将它流水账般地讲述下来。视角很明显集中于孩子，但观众其实并不想看孩子苦痛的展现，而是想知道“好的大人”怎么纠正这个局面。孩子的篇幅过多，而大人的行动力体现轻描淡写。

不是摄人心魄的那种恐怖氛围，但是气氛营造的就像观影人处在稀薄的空气中，呼吸会自然急促，电影中没有丝毫的片段是通过惊悚来达到这个效果，每个故事都是循序渐进逐步推进，尤其是《雪女》，整个背景在一种类《楚门的世界》迷离环境里，充斥着的小眼睛提醒了观众剧情进展。 诡异的故事来自于人们对于爱恨情仇的怪谈。人性、怜悯和同情，是人也是鬼。最喜欢《雪女》

对比《熔炉》，这部弱化掉了不可抗力，仅仅用校长的“背后靠山”概括，因而显得抗争和愤怒显得很轻薄。在电影里这个无声的世界，每个人都不懂得“己所不欲，勿施于人”的道理。刘冠廷真的给人惊喜，《阳光普照》里的样子挥之不去，这次又有了新的印象。总体3.5。