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以一部小津的早期作品，送别2019。

沟通方式越多元，精东传媒入口就越孤独；视听媒介越发达，世界就越冰冷。没有了第一季的惊艳感，但是那种荒芜和荒谬感却不断放大。

大概框架已经有了，围绕着搬家，亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开。这部尤其特殊，因为时间跨度很大，几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进。这种剪辑在后来的作品中更少，用的更温和，像是他电影中不可少的齿轮组件。几组固定镜头在一个段落开头出现一次，结尾出现一次，强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果（从空间场景中抽离出纯粹的运动！转化为间接自由主观视角）他实在太懂电影了！另外，后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯，如诗歌韵脚，剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密，更精致细腻。 这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了。。。

含腾量低，搞笑还是搞笑的，剧情几乎没有。

我对父亲说：“咱们也可以拍一部这个主题的电影。”父亲笑了，对我说：“那要由你来负责写剧本了。”