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简直就是一首诗，上世纪的生活模式和科幻元素融合得毫无不和谐，科幻也只是套着的一层皮，驱散不了时间、感觉、情感的幻影。

大大咧咧的东北风味，翠花上菜成了一个经典

3.5「逃逸的动作」往常河濑的能量大多来自于自然的窥视，这次却全身心托付给人物的演绎。即便是强剧作设定也同样被状态弱化，光的折射，泪的余波，至臻影像的锐利流动性固化成短暂的温柔面容，重心稳稳落在少女脆弱细腻的心房。和成长截面中的大多女性主义作品一样，镜头贴近私密情绪的同时拥有最大自知，因此不存在煽情刻意的动机，面对鲜明，即便是在共情失效的时刻，仍会被满溢的作者关怀所包围。她的作品总有种治愈性在里面，能从耀眼投射中汲取力量，但此刻的力量显然已经被预示的“未来”祛魅，表达欲高于背后的多指向释义。不过还是想把这句话送给河濑：“当音乐响起的时候，观众都变成了盲人。”不要企图控制自由的感知，尽管它有着强大的昭示性，俯首调整姿态的时候不要忘记仰视天空。瑕不掩瑜，觅迹寻踪般独特的视点放置注定了它的高度。

导演长篇首秀，郑秀文凭借该片喜提第41届香港电影金像奖最佳女主。这类电影就是冲着奖杯去的，也该这类电影得奖，难道让手撕鬼子裤裆藏弹拿奖？我想到了「桃姐」，明星想拿奖，不选许鞍华，选谁？ 让宏大叙事滚蛋，关注局部个体的人的悲痛与生死，在那种忍辱负重的间隙透出冰冷的社会现实和人性，和僵化的体制运作。被嫌弃的兔唇女孩，妈妈改嫁外婆签字得到的抚养权，辗转于普通家庭在校受到霸凌的男孩，等等等等 那个几次突然一黑的转场，我还以为是剪辑失误或者删减了什么，直到有人说这是导演有意为之，就像天美姨姨刚和孩子培养出感情，就被社工告知要转走 结尾所有孩子都回来看天美姨姨了，姨都感动得哭了，太好了，这些孩子还记得她 而这，只是一个美好的愿景，天美姨姨死了

商业乐子片，不用带脑子看。现在打星打戏越来越少，且看且珍惜吧（叹气）