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陈丹青讲的不是艺术史，是艺术史观。天才林立的年代，连阴影中的无名者也点点生辉。中世纪和文艺复兴早期的湿壁画，时而活泼热情，时而宁静祥和，每一面残破的墙上都有无限灵韵，是印刷复制所永不能传达。尤其是马索利诺那个薄荷绿色的山体，将约翰的首级递给莎乐美的希罗底冷冽而优美，看得我眼眶湿润。古时平面上放荡不羁的时空观直到几百年后摄影发明、绘画走向现代之时才再次被发现，这样看，电影的创造也不过是返璞归真。此刻我独自关在家中，看画上一群一群的圣仙权贵和百姓在宏大场面里肆无忌惮地相聚，再想到意大利那一座座古城此刻陷身劫难，想到全球化带来的自由远行已不知何时才能再临，实在是太感慨也太难过了。

可能是我对这种北京爷们儿劲儿的片儿情有独钟吧，给了5星儿。不过瞿颖那会儿是真漂亮！

视角独特，带着个人偏好。但是这样拍摄的资料太可贵了。

+.5 几乎是一部萨弗迪兄弟的电影，也或许是第五代意外怀孕诞下的最叛逆的遗腹子，灵动和轻盈的笔触最终都将变成躁狂和抑郁的源头，一面发疯一面又精准异常，“讲理”和“人情”在披着通向秩序和成熟的外套下，潜台词是压抑和扭曲十面埋伏，念诗是扰民，唱歌是为了杀人，一报还一报，在这片大陆上再有自知的雄心壮志都将成为虚无。

“敦煌有千千万万的Picasso”和“中国艺术成熟的太早了”这两句，让人怀疑他在炫耀，但是我没有证据。