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一顿争吵后妈妈不仅同意阿普去上学，甚至掏出了藏了很久的家底，不想喊儿子起床去赶火车，怕儿子走了再也见不到。出人头地的孩子在实现梦想和顾家之间难得两全，谎称没赶上火车多陪了妈妈一天。妈妈说，我希望他回来是因为自己想回来，儿子说，她不会生气的，我心里有数。她撑着最后一口气，在幻觉中听到了一声妈妈。

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文艺青年式唯美真的免疫，李政宰和全智贤，哪怕再加上刘亚仁、黄政民、郑雨盛…全部加起来也救不了这个只靠一个概念和各种文艺情绪和文艺象征…硬撑下来的苍白故事。 李政宰和全智贤都演技都白瞎了，二人强烈的个人魅力扁平成两个只有腔调的文艺青年符号男女。 颓废建筑师、颓废cv、小黑鱼、信箱、树、海边的房子…真像骗文艺青年去打卡的网红店的装修元素。 导演继续《日出城市》那样的创作不好吗？两星，只给李政宰和全智贤。

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7/10。多次表现由河对岸向城镇拍摄的镜头；信徒在河边聚集呤诗，河上有人划独木舟，码头有人抡摆锤，恒河铺开了环境意义与人物身份的关系：温厚的自然空间是人仅有的安慰，母亲反感城内数量众多的猴子，见猴子喝自家院子的水龙头将其驱赶引来猴子嘶吼，但阿普与猴子的关系十分愉快，黑鸟四散而飞隐喻父亲的死亡时，阿普并不悲伤反而好奇地给猴子喂食，猴子兴奋地跳到高处摇铃，轮到母亲故去的噩耗，阿普选择待在树荫下伤心，火车和旷阔的林地并置象征现代性对母性自然的邪恶入侵。学习奖品的地球仪是十分视觉化的物理空间，它象征阿普闯荡世界的雄心，现代性的城市召唤阿普的新身份，使他短暂遗忘了返乡之际跳下河与自然亲近的乡村身份，和吸烟的朋友谈天时学校操场上日晷的空镜头，却提醒着阿普回归乡下的身份，塑造了阿普身上动物般直觉和自然性生活。