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国内创作者真的喜欢为了设计故意让一些人“消失”且不给交待，当然我这样苛责会被diss，但我很看重这一点。 从创作上，戏剧舞台化不是问题所在。这部电影是“大演员中心制”下的普通作品，演员单个演技好，角色与角色互相很少成全，人与人之间的“关系”欠缺，四条线并行，却两大一小一瘸，按演员位分排布。演员被突出，导致看似精巧的主题设计和对爱情和人性的刻画，在最后“神奇”地被解构了。我并不苛责创作者有什么高深的哲学理论，但至少看待故事的方式应该是系统的，并且是人道的。

去爱-01/02/18 at FilmLinc

油腻中年的爱情几乎是绝境，没人爱看，自己油腻后才理解那份奈若何，黄渤酒桌上那场戏拍的太好了，即真实又接地气，精东传媒入口互相伤害又互相需要，我柔弱的同时又恶毒。epicentre很荒诞，但半部过后不想抵抗了，干脆顺势接受那道光审判爱情算了，一下子就被迷住了，基于这个设定妻子、肉体小三、soulmate、轻松朋友能坦然坐一桌了，脱离这个背景这段戏会极其荒谬，但因为氛围渲染笃信爱情的小三越变越可爱，讨厌的是男人。以前努力锻炼同理心，起码能感受善恶，这时候看见好坏；现在慢慢感受慈悲，真的慢慢理解很多“坏”是“可怜”。描述爱情的文艺作品多如牛毛，这个片标新立异角度新奇，爱情自然是桀骜不驯的，可约束才不至于它分散流逝，克制跟忍耐是捍卫自己的爱情，喜欢结尾，像极了Netflix那部同性电影Loev，平凡中的深刻

昨天搬到新家没太睡好，所以当看见戈达尔的折价票时，我毫不犹豫就买了

看完陷入沉思，好像明白了点什么，但思来想去也不知道到底明白了什么，大概是被导演故作深沉的表达方式给糊弄了吧。我觉得除了黄渤和王珞丹的两条线讲的还可以，剩下的毫无意义，或者说是为了拼凑剧情而已，同性恋和为爱而死这些都不需要审视，只有爱情和婚姻同时出现，才值得审视。