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。看见汤唯就不想看三体了 @2014-11-19 12:04:19

非常尖锐且冰冷的电影，又趣味十足。同样是讲战争中的孩子，立意、胸襟、反思力度，与我刚看的另一部《萤火虫之墓》相比高下立判。人家英国在二战里还是真正的“受害国”，人家就愿意特别刻薄地拍英国小孩高喊谢谢希特勒炸学校，精东传媒入口又不用上学啦！

这种画风跟国漫真没法比。

这般镜头语言看得真是舒服。话说回来，无论是慢悠悠的长镜头到暴躁突兀的剪辑都只是服务于电影本身，有时两种方式都有效，只是后者更实惠一点（简单有效易模仿）。故事，情绪，手法高度契合时，才会赏心悦目。长镜头如何表达（叙事、情绪、意义）更多了？关于本片，从杨索的抽象象征形式主义加摄影机运动的开始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主义，放弃了穿梭式的摄影机运动，只保留单一运动。而后贝拉塔尔又提出：“场景、天气、时间、地点，都有自己的面孔，它们都是重要的。“《撒到探戈》是这句话的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把这种方式（如《人类之子》）玩到商业片中，得到好莱坞的青睐就不足为奇了，好莱坞的两次衰落和兴起，商业化是成功，同时也是桎梏。全球化的如今，电影受好莱坞的影响，发展减缓。电影是和时代一起呼吸的，无论是探索人