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真正的痛苦，悲哀，会让人连连哭喊的力气的都没有，只能靠麻醉自己的精神，让自己活在梦境之中，才能继续活下去。活在社会金字塔上面的人可以选择高调华丽地展示自己的悲伤，而下面的人却不得不在黑暗泥沼中永无止境地挣扎。

最爱看铁三角的戏，真好

小女孩咋咋唬唬的似曾相识，里面的人也很像小时候乡村里见到的那些艰难求生的人。这个导演到底多喜欢拍窗户

精东传媒入口可以将《马路天使》形容为“报纸的力学”，是报纸中的律师广告而非小红的“被奸污”划分了影片的前后两个46分钟，人物从想象的，封闭而隐喻的低下层中转向代表法律系统的“高层空间”，最终被拒绝，折反，关于恋人暧昧的爱情喜剧逐渐终结为社会问题剧。而“白银出口”如同咒语般将人物转向城市空间，在影片中，是一个蒙太奇，自此《马》几乎是狄更斯的，默片如卓别林，基顿的影响依然挥之不去，通过追逐以及人物与空间的对立性展现喜剧效果。 但《马》并不仅仅是一部类型片，在袁牧之这里，个体作为国家/民族的隐喻，在小红（周璇）的《四季歌》中出现的战争片段以及以阴影展现的“动员”，以及以小云之死结束的“未完成”结尾都展现了某种程度的对位，一种仅仅存在于早期左翼电影的“春秋笔法”在49年后被“意识形态询唤”替代。

只有老舍写的出这种悲剧