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全明星阵容的伪纪录片形式还原美国次贷危机下华尔街传奇故事，剪辑过于凌厉以至于凌乱，虽然衔接上很有创意。好多地方看的不是很舒畅，也许懂金融的人会有更好的感触吧。

剧本巧妙，视听享受，除了观众爱看，导演看也必能学到不少。非常极致的设定，香港一夜，一枪丢失，两帮交火，三波警察，四方枪战，弄拙成巧，黑帮团灭，警察完胜！杜琪峰真是调度的大师，陈旧逼仄的冰室与巷道，他都能玩出几百种不同的花样。不过分强调画面运动多剧烈，以最少的台词，最多的微表情与缓行动，配以反差感极大的后摇音乐，一点点将剧情张力推至极点，最终几波人在广东大道偶然又必然的碰到一起，一场暴力美学的慢镜头对射枪战，成了所有人最后的狂欢。杜琪峰并不只是想讲一个悬疑的案件， 他通过阿展对肥沙这次特殊的帮忙，揭示出阿展对同伴“法外有情”的类江湖感情，这是武林在现代的延续，也是港片的精髓。警察组织纪律严明固然重要，但若丧失了某些人情味和变通，必然不会有甘心为你掩护的兄弟了，大家照章办事，人心与江湖，也就散了

幽默背后透露着亲情和努力，欢呼喜悦之余更多的是辛酸。

第二部，更觉得布列松是一个完全方法论主导的导演，他发展出一个自己的方法论并严苛实践它，最终它便会和主题契合，或不如说从中自然生长出主题表达。布列松始终强调一种带有很强主观掌控色彩的节制，他认为比起无度地用表演切近现实，恰恰是全然捏造更能给藏匿在现实中的“本真”以浮现的空间，在这部穆谢特中同样如此，他刻意剥除掉modèle们完成动作前牵连出的自身倾向，迫使其完成设计好的动作，下一个镜头他们的面庞上已经有人造的泪水，他强调着一种机械化的本应如此，然后从中透视出无比深重的宿命主题。他称电影为中立写作，那穆谢特的句法则接近圣经，只有对已成动作的陈述式书写，风暴和钟声里，穆谢特注定来此受难，那就像“父亲打她，她就哭”。但影片却仍然没有摆脱如依靠木屐进行的明确象征法叙事，这是他在其实践中不够严苛的地方。

众人皆醉我独醒听起来很牛逼，但只有醒的那个人自己知道这是一种多么恶心与孤独的体验。好在在金融领域他还可以靠做空来打别人脸，而多数情况下当真理掌握在少数人民手中时，真理随着少数人民一起被烧成了灰。