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其实所以在讨论电影里什么是真实什么是虚构的人在我看来都是笑话，因为电影里本来就没有真实。放在这个片子上，其实弟弟本身就是一个“好莱坞”的化身，是Charlie想要抛弃的分裂人格，而整个片子也不存在什么真实和虚构的转折点，就像真的Charlie的作品eternal sunshine一样，享受这种混淆才是批判本身

编剧脑子被小丑吃了，整个IP已经烂到只剩下源源不断地巧合来案情分析了。

当时好莱坞还能容下这样无聊又有趣的作品……现在也不太可能了。全球电影环境都在变糟糕，是商业和艺术都用力过猛的结果。

电影可以让玩具火车不再损坏，令演士兵的男孩无法停下脚步，给反犹的混蛋插上不属于他的翅膀。若能参悟午夜梦回外婆的警告，便懂得电影也会捕捉令人心碎的悸动，定格孤独时的怀抱。享受冠冕与荣耀，就要记得那晚的疼痛。在失控的房间里，躲进逼仄衣橱，投射于墙面和手心的光影，是你见过最宽广的天地。

双重结构上的「戏中戏」——故事内的改编剧本+上帝（观众）视角下编剧的「创意」/「灵感」焦虑，作为电影故事本身最后的「烂尾」——作者和毒贩串通并成为烂俗的凶杀剧却成为另一种意义上的升华或者讽刺，这个世界/观众/制作方已经不需要所谓有「精神」的作品，反而是烂俗成为流行和经典，将近廿年之后再来看考夫曼式的吐槽或者预言，则是另一番滋味。