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表面上是一个有情人终成眷属的朴素爱情故事，但在侯麦引入宗教、哲学、戏剧等对爱情、人生、信仰等探讨后，上升到一个关于信仰的力量的故事。有点基耶斯洛夫斯基的味道——信仰带来奇迹，信仰带来复活，信仰拯救灵魂。但毕竟侯麦还是侯麦，并不会丧。最后公交车上相遇的场景有点狗血，虽然能理解是为了突出信仰的力量，但是个人还是不喜欢这种皆大欢喜的结局。看侯麦的片子，衣服、皮囊、风景、色彩...以及一大堆充斥着文学性和哲学性的谈话，总之就很 bourgeois...但我觉得其实电影性不是很强...而且这部 90 年代的片不再像幕德家的一夜等早期作品对人性和男女关系的探讨更微妙更敏感更禁忌了，可能是这类题材已经写得差不多了吧，或者也可能是侯麦老了开始复制自己的成功而不是去冒险创新...爱幻想爱浪漫的人可不爱象牙塔。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，比起大多数国产职场剧隔靴搔痒的小人作怪，本剧可谓拿出政斗格局来描绘女性在职场所遭受的瓶颈和非议。厌倦了白莲花，看到心狠手辣的大女主冷对各种明枪暗箭，背对人群昂首阔步，视觉和情绪简直爽到炸裂。

影片最后俩小姑娘表演的不太自然

瘦死的骆驼比马大，宫九写人情还是绝，如此不管不顾逻辑约等于无的一部剧，也还是有戳人之处。

显然不是noir的类型，而是具有批判现实色彩的社会问题电影。虽然有谋杀的元素，但全篇都在引入公众对谋杀案凶手追捕的参与过程。结尾的审判过程似乎戛然而止并未完全结束（也许跟现存版本非导演剪辑版有关），但已经可以见出导演在此处试图超越谋害者与被害者的二元对立关系，进而上升到普遍意义的人道主义的努力——这也是全篇最精彩的地方。