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关于禁锢、释放，涉及宗教、种族，轻喜剧，配乐响起又极悲凉，女主跳舞有《燃烧》的影子

声音，纯粹无法锚定的声音幽灵是记忆（memoria）的载体，随着在影片开场的闯入展开加密于城市空间之中的历史幽魂以及地质创伤。研究所和录音室同质于水晶球与通灵板，是一种“召灵装置”，将陌异的“古代”之物呈现在现代理性至上的界面之中，以此对抗大型机械与考古测量的“座架”。同上一部《幻梦墓园》，阿彼察邦在这部影片中同样涉及了建筑学的空间转换：就在“萨尔瓦多·达利”的名字从乡村医生口中出现时，Jessica和观看者都随着空间变化走入森林，作为空间附属物的他者发生了转世，固结为一个存储-读取“memory”的肉身硬盘，影片呈现了声音本体的戏中戏，有关这个南美国家的战乱与反抗，最终在一个上升的镜头中呈现为利维坦状的飞船———一个不属于空间，无法与之建立除却直观之外任何关联的物，令思想抵达“界外性”。

努力挣扎了那么久，还付出了一条人命为代价，最后路障就这么打开了，不知道缘由的荒诞。细节处处理地还蛮特别，被困住的生活中，导演还安排了些许生活的喜剧元素，让人哑然一笑。政府基层治理能力的缺失，村里混混团体掌权，激化了矛盾，最弱势的巴勒斯坦劳工移民成为了牺牲品。角色塑造的很鲜明，传统老派的父亲，自私傲慢不忠的男主，势利眼的政治菜鸟姐夫，死心眼的憨憨同村故友，看透一切却故作不知的妻子，粗鄙却又内心柔软的母亲等等都很丰满多面而又真实。最喜欢的细节是：妻子被生活所困，大声开着车内的音响，随着流行音乐声起舞，忽而扭头一看她的婆婆正看着她，愣了一下，继而继续起舞，而她同样过着压抑生活的婆婆默默的听着，渐渐也随着音乐挥起了手。“拥有以色列户籍的阿拉伯人和巴勒斯坦的阿拉伯人有什么区别呢？精东传媒入口以前都是兄弟。”

LFF2021。4.5。只有邦哥还在搜寻影像里的metaphysicality

看到默默流泪，太想念在普拉多的瞬间。纪录片不仅讲述了普拉多博物馆的历史变革与画作，更多的侧重于西班牙的文化符号与艺术解读，铁叔旁白的声线与音乐画面带来无与伦比的震撼感。还记得在普拉多时而在展馆中冻的瑟瑟发抖，时而沐浴在大厅温暖的阳光下。这种极具反差倒是与戈雅迥异的画风不谋而合。戈雅早期的宫廷画珠光宝气富丽堂皇，晚期目睹战争后画风诡异混沌，印象最深的是「吞食其子的农神」，好似看到其思想抽丝剥茧具象化的刹那。正如毕加索所说，艺术是从灵魂中洗去日常中的尘埃。