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娱乐圈里真真假假。就算有人看到了明星的真实面貌，知道他/她的谎言和不择手段，粉丝们依然可以奉之为神。就算真人秀盛行的今天，精东传媒入口依然只能看到明星的表象，因为他们永远在镜头之下。当然，精东传媒入口也可以只看他们镜头之下的人生，他们出名是因为他们在某些方面出色。PS梦露出现的几分钟美压全场。

墨西哥电影《诗人》拍的是导演的乡愁，在好莱坞拿了那么多荣誉，回到墨西哥又怎么样。和大多数人把乡愁想象的凄美世俗不一样，《诗人》里的乡愁是一种狂放。因为电影里的感觉非常个人化，导演亚历杭德罗也有这个资格去狂。所以在头疼身子发冷要发烧的时候就不要看这个片子了，好看，但头会更疼。

不就互相解放了一阵子天性么，还刻画得这么清新感人。

大概这三年给了所有人向内自省的空挡，曾经大兴土木的导演都开始拍起了自传，前有斯皮尔伯格的《天堂电影院》，这里则是伊纳里图的《八部半》，但要我说，都不如去年索伦蒂诺的《上帝之手》。这部电影太想“拍给自己”了，一部完全主观出发的电影，从开片第一秒开始出现的非现实镜头，就注定了本片是曾经《鸟人》创作的延深，《诗人》只是涵盖面更全，困境和瓶颈更多，从美墨这几年矛盾带来的身份焦虑到导演身份与创作对象本身带有的阶级凝视自省，一个忧心忡忡的老导演，疲惫贯穿始终，仿佛是《鸟人》里疲惫的150分钟加长，这也令结尾致敬的《八部半》成了故作轻松，因为全片只有一种情绪。最好的处理是死去的儿子的意象，隐喻了导演始终将自己一半的灵魂留在故土（母体），但画面呈现太过猎奇，非现实玩的没有佐杜顺手，伊纳里图还是太依赖特效讲故事