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#2023.6.21小西天 万玛才旦的第一部长片即有如此之高的完成度，大量藏地生活细节作为血肉被填充进先前30分钟短片打下的骨架，却毫不减损后者鲜活而粗粝的质感。影片大量镜头与场面调度可以看出阿巴斯的影子，几处摇镜全景和小喇嘛往返于山路的段落几乎是《何处是我朋友的家》灵性十足的覆写。万玛才旦对于媒介及媒介间性的把握与呈现是自觉而敏锐的，电视播放藏戏、新闻、港片与口耳相传的西游故事（小喇嘛一定要把电视机带去寺院，“这次有画面了！”），技术化观视潜移默化地更新着藏地平民的意义系统，而这种视觉现代性正是前现代的藏地风俗遭受现代文化冲击最举重若轻的缩影。在此意义下，正如一个世纪前的庄学本或庞薰琹，万玛才旦完成了一次弥足珍贵的影像人类学记录。“财富如草尖的露珠，生命如风中的残烛”，斯人已逝，影灯长明。

66/100。拉夫·迪亚兹依然用黑白单调的镜头，对准了人性最为残酷与悲凉的一面。虽然相对于《离开的女人》来说似乎少了一份情感的喷薄而多了一种神秘与虚无感，但在他的影像中，却从没有忘记自己想揭露的东西：无论何时无论何地，人类永远只是给自己盖上了一层伪装的“黑猩猩”而已，在自己想拥有或达到的既得利益面前，所有的无情僭越、血流成河、指鹿为马都只是再正常不过的一粒棋子，而那粉饰太平的颂歌，则是如此地讽刺和好笑。 @2021-06-14 22:15:57 @2021-12-23 01:29:55

在大昭寺我看到过一个姑娘在绕着寺庙磕长头，是他们的一个小节日，有的年轻人也去磕。当时天已快黑了，她正趴在地下时，手机响了，她就一直趴在地下接电话，当时觉得非常可爱。还有很多事，一边看我都一边想起来

基本上是黑白默片。工整叙述及严谨摄影美学。破产砖窑厂老板的pua大法好，为爱不得选择自杀的忠仆愚昧。超大特写选择大影厅前排极度视觉疲劳，要说多深刻我觉得社会学家和影评人能说出个一二三四，我粗浅观影下来，not good。

中国温情片 金雅琴 宫哲