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烟火气和过去的都市的消逝感，情感真实，警察是见证者与道德标杆。拆迁和搬迁对应着情感的移位。而因为犯罪被囿于国家机器中的女儿是消逝中的不在场者。

真过瘾啊。各种极致的风格化视听冲击，黑色幽默、西部片、日本风格的欧式动画、剪影、黑白（可能为了电影分级）、日本动漫真人版…日本风虽未必正宗，但霸气十足，不需要什么价值观，昆汀一直拍的是“纯粹的电影”。他也是不断推迟高潮来揪住人心的一把好手，可惜高潮蓄得太满，我都预感到Boss会太弱

足夠沉重，但不夠悲憫。 文本層面，有種情節驅動人物，而非人物驅動情節的怪异與虛浮感。 聖喬治日的河流祭典，憂傷的吟唱到恢弘的齊唱，漂流於水面的一簇簇篝火。

可能就是所谓的实力教做人之如何把零剧情拍得全程无尿点吧，又或者是论如何正确玩混搭，感谢「留下手脚」那段抽掉了所有颜色，否则绝对要看吐；印象最深的：1、一招一式间可见邵氏70、80年代的风格；2、穿和服握长刀的刘玉玲太太太太美了。不过，这种不把故事一口气讲完的复仇根本就是耍流氓，以及虽然知道不该较真，但真的控制不住大脑不断闪过为什么刀可以上飞机。

好在镜头语言的生活化，而相较于编剧而言，话剧的表现力要更适用于这个故事。狭窄与控制，一切的感情，都是上帝之手，而从某方面来看，上帝就是时间。